НАБОР НА 2027 ГОД

Тема детско-родительских отношений – одна из самых сложных и болезненных в жизни каждого человека. Работая над этой историей, я опираюсь на личный рефлексивный опыт взросления, наблюдения за семейными сценариями и вечный конфликт между родительскими проекциями и самоопределением ребёнка.

В центре моего драматургического внимания – ситуация, когда взрослые любят не самого ребёнка, а свои представления о нём, превращая наследника в поле битвы амбиций, идеологий и нереализованных мечтаний.

Почитай вслух. Эти два слова мы с братом много раз говорили своему отцу в детстве. Я надеялась, что в старости он попросит меня о том же. Но сначала он перестал общаться с моим братом, затем со мной.

Это боль давно живет со мной. Мы с братом делали много попыток просто поговорить, но отец всегда категоричен. Ему 80 лет, он одинок, но бодр и полон сил. И все равно мне страшно, что когда-нибудь он умрет, а нас не будет рядом. Мы не успеем обняться, не успеем сказать важные вещи, он не увидит внуков и правнучку… К сожалению, мой отец не смог принять то, что его дети выросли другие, не такие как он себе это представлял. В какой-то момент это стало причиной разрыва… 

Я хочу написать пьесу, инкогнито пригласить отца на спектакль и из-за кулис смотреть на него. Я буду искать в его глазах тени сомнения в своих убеждениях, а потом сделаю еще одну попытку к примирению… 

Я много лет преподаю в школе и в университете. Молодым людям часто трудно сказать вслух, чем они хотят заниматься, особенно если дома этого не одобряют, и мне захотелось написать о Тургеневе именно с этой стороны. О его юности обычно рассказывают через Варвару Петровну и её власть над сыном. Я взял другой момент: мать остаётся вне сцены, а героя впервые всерьёз хвалит человек, чьё мнение для него много значит, и он не знает, как к этому относиться.

Действие происходит весной 1843 года: двадцатичетырёхлетний Иван Тургенев приходит к Виссариону Белинскому после того, как тот написал рецензию на его поэму «Параша». Белинский видит в поэме то, чего Тургенев не замечал, и проходит мимо того, что самому автору казалось главным. Тургеневу и лестно, и страшно...

Повесть Тургенева «Бретёр» написана в 1849 году. 
Это одно из самых непрочитанных и недооценѐнных произведений русской классики. Она  стоит в тени «Записок охотника», «Отцов и детей», «Дворянского гнезда». Её не ставят в  театре, не экранизируют, не изучают в школе. А между тем, это готовая пьеса: здесь есть всѐ: любовь, ревность, дуэль, смерть, и — главное — трагедия благородного человека,  который губит себя собственной жертвенностью. 

Я хочу вернуть Тургенева на сцену. Не как хрестоматию, а как живой текст.  Здесь говорит каждая реплика, дышит каждая пауза. Это не инсценировка «по мотивам» — это пьеса, где слово Тургенева сохранено почти дословно, но переведено в действие.  Я не переписывал классика — я дал ему сцену. 

Для меня Герасим — это ребёнок, оказавшийся в огромном мире. Он не понимает собственных чувств и не умеет их выражать. Я хочу написать пьесу о том, как маленькая собака учит Герасима понимать свои эмоции и справляться со злостью. По сути, она воспитывает его, как родитель воспитывает ребёнка.

Я с улыбкой представляю, как здоровенный бугай приходит домой в слезах, потому что его бросила девушка, а собачка с юмором подбирает слова, чтобы его утешить. Потом вспоминаю своё первое расставание и понимаю, что сам был к нему совершенно не готов. Вот такой разговор я хочу провести с детьми, пока им это ещё не понадобилось.

Марьино. Май 1859 года. До начала «Отцов и детей» остаётся один день. Николай Петрович Кирсанов ждёт возвращения сына из Петербурга. Вместе с ним в доме живёт Фенечка, молодая женщина, которую он любит и от которой у него есть маленький сын. Перед приездом Аркадия Николай Петрович начинает сомневаться: как сын отнесётся к Фенечке? А если приедет не один? Может быть, на первое время ей с Митей лучше вернуться во флигель? Но зачем прятать женщину, которую он любит? Николай Петрович то принимает решение, то отказывается от него, пытаясь понять, как будет лучше для всех.

Мне хочется увидеть Фенечку именно в этот момент. Она пока не знает, что ей предстоит оказаться объектом интереса Базарова, причиной дуэли, женой Николая Петровича. Пока у неё есть только этот день, ребёнок, две комнаты в доме и человек, которого она любит и который никак не может решить, где её место.

Мне интересен Тургенев поздний, усталый, загнанный в угол обстоятельствами. Человек, который к 1880 году уже написал всё главное, но продолжает работать. Не потому, что горит, а потому, что должен издателю, семье Виардо, на которую уходят деньги и жизнь, должен, наконец, сохранить родовую усадьбу. В этой фигуре есть трагикомическая фактура: барин, который отстал от реальности, но продолжает её описывать; писатель, который создал бессмертных героев и остался один.

Идея метатеатра пришла из вопроса: что будет, если герои Тургенева узнают, что они - герои? Базаров, который умер от пореза, Елена, которая осталась одна, Герасим, который утопил собаку, - все они пострадали ради нас, читателей.

Название «Тургенев, у нас отмена!» обращает зрителя к современной поп-культуре. Герои приходят к автору с требованием отменить их трагические финалы, то есть, отменить то, что делает их великими.